“你那时候不是在看书吗？”他问。

“书是道具。”刘亦菲说，“你们八一队的训练馆里太热了，我根本看不进去书。我一直在看你们打球。”

屈正阳笑了。她总是这样，在一些细节上藏着小心思，不声不响地观察着他的一切。

“亦菲。”他说。

“嗯？”

“我配音的时候学到一件事。”

“什么？”

“说话不只是发出声音，是把心里的东西拿出来。”他说，“我以前不太会拿。打球的时候我会拿——把勇气拿出来，把决心拿出来。但在生活里我不会。我把所有的东西都锁在心里。”

电话那头安静了几秒。

“那你现在呢？”刘亦菲问。

“现在开始学。”屈正阳说，“赵牧导演说我‘在压力下保持真实’的能力是运动员经历给我的。他说这是最顶级的表演能力。我以前没想过这个，我一直觉得自己不太会说话，不太会表达。”

“你不是不太会说话。”刘亦菲说，“你是太会控制自己了。你从小就在一个需要高度自我控制的环境里长大——八一队、国家队、国际赛场。控制情绪变成了一种本能。配音的时候需要把控制松开，所以你觉得不习惯。”

“对。”屈正阳说，“就是松开。”

“那你今天松开了吗？”

“松了一点。”他说，“录最后那段队友受伤的戏的时候，我想着东哥，眼泪差点出来。”

“差点？还是出来了？”

“出来了。但是是眼眶红的那种出来，没有掉下来。导演说他需要的刚好就是那种‘忍住了’的感觉。他说真正的情绪不是哭出来，是忍住了不让它哭出来。”

刘亦菲笑了：“你看，你本来就知道怎么表达情绪。你只是用在了球台上，没用在生活中。现在你学会了用在麦克风前。下一步就是学会用在生活里。”

“生活里怎么说？对着你哭吗？”

“可以啊。”她的语气很认真，“你想哭的时候对着我哭，我不笑话你。”

屈正阳握着手机的手微微紧了一下。他知道她说的是真的。从认识她的第一天起，她就是这个世界上少数几个在他面前可以完全放松的人。不需要维持一个“运动员”的形象，不需要表现出坚强和冷静，可以做真实的屈正阳——会累的屈正阳，会难过的屈正阳，会不知道说什么的屈正阳。

“亦菲。”他说。

“嗯？”

“谢谢你。”

“谢什么？”

“谢谢你让我学会说话。”

电话那头安静了一瞬，然后她的笑声传来，那笑声穿过一千多公里的距离，穿过东海和日本海，穿过东京和北京之间的所有城市和山川，落在他耳朵里，像一小团温暖的火焰。

“你本来就会说话。”她说，“你只是不敢说。乒乓球台上那么难的球你都敢接，为什么心里的话不敢说？”

屈正阳没有回答。他知道答案——因为乒乓球台上输了可以再来一局，心里的话说错了收不回来。但今天在录音棚里的经历让他明白了一件事：收不回来的话未必是错话。也许那些说出来的话，才是真正的话。

挂掉电话之后，他站在夜色里，没有立刻去地铁站。

手机里有一条新消息，是赵牧发来的：“正阳，今天最后那段戏的处理方法，我跟刘震云老师商量了一下，决定不剪，原声直接上。你的声音素材很有层次，润色太多反而破坏质感。预告片十天后出，到时候你会看到一个‘不一样的自己’。保持真实，这是你最核心的东西。”

屈正阳回复了一个“好”字，然后收起手机，朝地铁站走去。

地铁车厢里的人不多，他找了个靠角落的位置坐下。对面的车窗玻璃上映出他的脸——一个二十多岁的年轻人的脸，线条硬朗，表情平静。和三个小时前走进录音棚的那张脸一样。但有什么东西不一样了。不是脸变了，是脸后面那个“自己”变了。

他想起三天前第一次走进录音棚的时候，赵牧问他：“紧张吗？”

他说：“不紧张。”

赵牧说：“演员都会紧张。”

他说：“我不紧张比赛，但我紧张说话。”

赵牧笑了：“那咱们就从‘说话’开始。”

三天后，他“说话”毕业了。

不是学会用声音表演——他不需要表演，他只需要“是”。而是学会了把心里的东西拿出来，通过声音，通过语言，通过那些细微的气息和颤抖，让别人感受到。

这个能力放在乒乓球台上可以让他赢球——因为最好的击球是把心里的决心打出去。放在生活里可以让他“活着”——因为真正的活着是让人感受到你的存在。

他拿出手机，给王建军发了一条消息：“王导，配音录完了。学到很多东西。明天训练继续。”

王建军很快回复：“什么感觉？”

他想了想，打了四个字：“像打赢一场。”

王建军回复了一个大拇指，然后说：“那继续打赢下一场。第四阶段技术指标复检，所有指标必须在停训前水平百分之九十五以上。东京的机票我已经帮你订了。”

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