颜醴泉的目光清澈而坚定，直视着李月华的眼睛。

“这个人，救了你，风华正茂，医术高超，气质出尘。你对他，不仅仅是感激，更有一份在危难之际被拯救、被温柔以待而生出的朦胧情愫。”

“所以，你的眼神，不能再是以前那样，清澈见底，无忧无虑；更不能是想到那恶徒时的恨意与恐慌。你的眼神，要‘有内容’，要带着光，一种混合了羞涩、期盼、柔软的光。”

她亲自为李月华做着示范。颜醴泉稍稍侧过身，微微垂下眼睫，又迅速抬起，目光虚虚地投向窗棂方向，仿佛那里有一个吸引她全部心神的身影，那眼神中瞬间充盈了七分真切的期盼，三分欲说还休的羞涩，还有一丝生怕被人窥破心事的慌乱与躲闪。

随即，她又像被自己的大胆吓到，飞快地垂下头，耳根泛起一抹可疑的红晕，手指无意识地绞着帕子。

“就像这样，”颜醴泉恢复常态，仔细解释道，“目光的落点不要实，要虚，带着寻找的意味。看人的时候，不要直视，尤其是对陌尘寺的僧人打听时，眼神要闪烁，要回避，看对方一眼就立刻垂下，或者看向别处。那是少女心事被人触及时的本能反应。”

“还有走路的姿态。”

颜醴泉站起身，在暖阁内轻轻踱步示范。

“不能像你以前在府中那样，莲步轻移，端庄持重，那是大家闺秀的常态。你现在心里揣着事，揣着一团火，一团想要见到那个人的心火。所以你的步子，要比平时稍快一些，步幅稍小一些，带着一点不易察觉的急切。”

“但走不了几步，又要像是突然想起什么，或者被周围相似的身影吸引，猛地停住，茫然四顾，眼神在人群中急切地搜寻，却又带着害怕期望落空的担忧。然后，失落地轻轻叹一口气，再继续走……周而复始。”

“最关键的，是说话的语气和用词。”

颜醴泉坐回李月华身边，握住她的手。

“当你不得不向那些僧人，或者任何可能的路人打听时，你的声音，要轻，要柔，要带着气声，仿佛每个字都用尽了勇气。甚至要带着一点点，不易察觉的颤抖，那是紧张和期待交织的结果。称呼要用‘那位公子’、‘那位恩人’，不要直呼‘神医’，那太生硬。”

“描述要模糊，‘未曾有幸得见’、‘听说年纪不大’、‘看起来很和善’、‘医术很高明’，越模糊，越显得你只是惊鸿一瞥，记忆不深，但情根已种，也更真实。问到关键处，比如‘你可见过这样一个人？’时，要停顿，要犹豫，要脸红，最好声音渐低，直至几不可闻。”

理论讲解之后，便是枯燥却至关重要的实战演练。颜醴泉甚至亲自扮演起了陌尘寺中可能遇到的各种僧人角色——热情的知客僧、严肃的执事僧、慈眉善目的老和尚，让李月华对着她，进行情景模拟练习。

“小师傅，请、请问……”

一开始，李月华面对颜醴泉扮演的“僧人”，总是难以进入状态。一句简单的开场白，在她口中变得艰涩无比，常常卡壳。一张俏脸因为紧张和羞耻（对自己要扮演这种角色）而涨得通红，眼神要么过于僵硬，要么躲闪得太快，连一句完整的话，都说不利索。她会下意识地握紧拳头，身体紧绷，那不是一个怀春少女，更像一个即将上战场的士兵。

每当这时，颜醴泉便不厌其烦地停下扮演，用温和而坚定的语气鼓励她，纠正她。

“不对，妹妹，放松。你现在不是去质问仇人，你是去打听一个让你心心念念的人。你的眼神不能太直，太硬，要有水光，要带着点朦胧的渴望。对，想象一下，如果……如果杨长史就是那位‘神医’，你此刻想见他，又怕唐突了他，该是什么眼神？”颜醴泉巧妙地引导着。

“语速，语速要慢下来，要带着一点迟疑，一点忐忑。不是背诵，是倾诉。‘请问……最近寺里，可曾来过一位……穿着白衣的年纪公子？他……他可能医术很好……’对，就是这样，声音再轻一点，尾音可以带一点点颤。”

“手指不要攥那么紧，帕子，对，轻轻捏着帕子的一角，无意识地缠绕。脚尖可以微微内扣，这是羞涩的表现。听到对方说‘没有’或者‘没注意’时，眼神要瞬间黯淡下去，肩膀可以几不可查地垮一下，那是失望。”

在颜醴泉耐心到极致的指导下，在一次又一次的重复、纠正、再重复的演练中，李月华，这个从未受过专门训练、也从未踏足过闺阁之外复杂世界的少女，竟然在巨大的压力与仇恨的驱动下，展现出了惊人的领悟力和表演天赋。

或许，是因为她心中对那恶徒的滔天恨意，给了她必须成功的无穷动力，让她能克服一切羞怯与不适。又或许是因为，在颜醴泉的引导下，她演练时心中观想出的那个风度翩翩、智计百出、救她于水火的“少年神医”身影，不知从何时起，其面目渐渐与那个坐在不远处衙门公房里，始终气定神闲、从容布局的你的身影，缓缓重叠。

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