北京深秋的周末，阳光透过梧桐叶的缝隙，在柏油路上洒下斑驳的光影。

苏晚星的车停在陆承宇家楼下，后备箱里装着她常用的东西。

一摞厚厚的角色笔记（从《老街》的春燕到《青禾》的青禾，每本都写满批注）、青禾村孩子们送的画（小宇画的“苏老师和老槐树”被细心装在相框里）、粉丝寄来的手写信（最上面那封是机场偶遇的女孩写的，她特意放在显眼处），还有几件常穿的衣服和护肤品。

“我来吧，别碰着易碎的。”陆承宇打开后备箱，先小心翼翼地抱起装着画的相框，指尖轻轻拂过相框边缘，像是怕碰坏了里面的回忆。

他穿着简单的浅灰色毛衣，袖口挽起，露出手腕上的手表，是之前苏晚星送他的生日礼物——表盘上刻着“远山”二字，暗合《远山筑梦》的主题。

苏晚星看着他的动作，心里暖暖的：“不用这么小心，小宇的画很结实，他特意用透明胶带在背面粘了好几层。”

话虽这么说，她还是伸手扶了扶相框的一角，那是她在青禾村最珍贵的回忆之一，也是她和陆承宇感情升温的见证。

当初拍《青禾》时，陆承宇探班送保暖物资，还和孩子们一起在老槐树下合影，照片现在就夹在她的角色笔记里。

两人一起上楼，陆承宇的家是简约的现代风格，浅木色的地板，白色的墙面，客厅的书架上摆满了电影书籍和剧本，还有几盆绿植，透着生活的气息。

让苏晚星意外的是，客厅的一角已经收拾出了一个专属她的区域。

一张浅灰色的沙发椅，旁边放着小茶几，茶几上摆着她常用的马克杯（上面印着《雾中灯火》的logo），书架上也留出了一层，放着她带来的角色笔记。

“你什么时候准备的？”苏晚星走过去，摸了摸沙发椅的布料，柔软又舒服，正是她喜欢的材质。

“上周整理的，”陆承宇笑着说，“问过小雅你喜欢的沙发款式，她说是这种浅灰色的，坐着舒服，还能靠在上面看剧本。书架的位置特意留了向阳的一面，你看剧本时光线好。”

苏晚星心里一热，原来他早就默默准备了这一切。

她拿起一本《青禾》的角色笔记，放进书架的空位里，旁边正好是陆承宇的《远山筑梦》导演手册，两本书并排放在一起，像是他们一起走过的日子，相互陪伴，彼此支撑。

接下来的一下午，两人一起整理东西。

苏晚星把孩子们的画挂在书房的墙上，正好对着书桌；陆承宇帮她把角色笔记按拍摄时间排序，放在书架上。

遇到不确定怎么放的小物件，比如粉丝送的平安符，两人就一起商量，最后决定挂在客厅的绿植上，让它像个小小的祈福灯，照亮家里的每个角落。

整理完时，天色已经暗了下来。陆承宇走进厨房，系上围裙：“晚上想吃什么？我做红烧肉给你吃，上次你说在青禾村没吃够。”

“好啊！”苏晚星眼睛亮了，她确实想念陆承宇做的红烧肉——之前他探班时带的红烧肉，是她在山区最难忘的味道。

她走进厨房，靠在门框上，看着陆承宇熟练地洗肉、切块、焯水，动作流畅得像在拍美食电影。

“需要帮忙吗？”苏晚星问，伸手想拿旁边的葱姜。

“不用，你坐着等就好。”陆承宇拦住她，“你今天搬东西累了，去客厅歇会儿，看看《远山筑梦》的后期样片，我刚收到剪辑师发来的新版本，有几个镜头想听听你的意见。”

苏晚星只好回到客厅，打开笔记本电脑，点开样片。

画面里是林未和工人一起架木梁的场景，她穿着民国工装马甲，动作坚定，眼神里满是对学校的期待。

看着屏幕里的自己，她想起拍摄时的日子——陆承宇在监视器后指导她调整动作，老周教她识别民国青砖的细节，还有孩子们在片场外偷偷看她拍戏的样子。

“在想什么？”陆承宇端着一盘切好的水果走过来，放在茶几上，“样片有问题吗？我觉得你在雨中抢救屋顶的那个镜头，情绪再饱满一点会更好。”

“我在想拍这场戏的时候，你让我加的那个‘扶木梁’的细节。”苏晚星抬起头，笑着说，“当时我还不明白，为什么要特意加那个动作，后来看回放才知道，那个动作让林未的‘坚韧’更真实，不是硬撑的坚强，是带着疲惫却依旧坚持的韧劲。”

陆承宇坐在她身边，拿起电脑，点开那个镜头：“你看，这里你扶木梁时，手指微微用力，指节泛白，这个细节很真实。观众能从这些小地方感受到角色的情绪，比刻意的表情更有力量。”

两人凑在一起，一边看样片，一边讨论细节，偶尔有不同的意见，也会耐心倾听对方的想法。

苏晚星从演员的角度提情绪表达的建议，陆承宇从导演的角度讲镜头语言的逻辑，默契得像已经合作了很多年的伙伴。

红烧肉做好时，客厅里弥漫着诱人的香味。

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