而经典的罪案悬疑片，往往都有一个特点，那就是往往反派非常出彩。

《七宗罪》却是有一些差异性的，因为反派在这里面其实存在感并没有那么的强烈，或者说，他本人给人的印象并不是那么的深刻，让人记忆深刻的是他犯下的罪行。

而这类的电影，往往同样的都有一个特点，那就是，凶手总是觉得自己才是正义的。

正如凶手所说，“这是一件用于警世的作品”，就好像凶手选择的作案手段一样，每一件都是安排妥当，充满了隐喻，这样正适合了和这个现代化世界背道而驰的古典主义的情怀，他用食物将暴食的胖子撑死，用床榻将懒惰的瘾君子困死，用公平将贪婪的律师惩治死。他拥有现代化得工具——枪，本可以将他们一枪毙命，但是他却没让现代化的短暂代替他的古典主义，用所有人已基本遗失的古典，为凶恶的现代上了一课，我们不得不说他的灵感来源于现代，好像片中说的：“我们面对的是日常生活”。

李易当然知道，这其实是一个悖论，因为尽管凶手说的很多事情，都是令人无法不承认的事实，比如现实社会充满了太多的“七宗罪”，可是最大的悖论在于，凶手是什么人？

他有什么资格替天行道？

这样的电影，放在国内无疑是不要想的，根本不可能上映，毕竟，这电影，的确太过于阴暗了。

而且结局部分，更是不可能通过的。

当然，李易喜欢的只是这部电影在艺术上的表现形式，而不是说他真的喜欢这种连环杀手之类的。

不过，这种电影，好莱坞，老美那边肯定会喜欢的不得了，为什么？

宗教这玩意，在国内虽然也存在，但是绝对没有像在国外那样对整个世道影响很深。

比如七宗罪，虽然国内很多人都可能能侃侃而谈，知道那是什么玩意，可是真的要说有多认可，那真不是。

当然，这玩意，就算是在老美，你也不要指望大家认可这种说法，但是电影本身就不是真的要给大家普及这种说法，只是不过一种仪式而已！

一种能让人觉得“不明觉厉”的仪式感，事实上这部电影的很多画面也绝对足够重口。

李易一时间就想了许多。

等他回过神来，才发现，慕晴已经不知道什么时候悄然离开。

他不由地一笑。

随后把《七宗罪》的故事剧本写了下来。

《七宗罪》的最大的反转其实是在凶手突然自首这个事情上。

反而结局部分，其实对于很多看多了悬疑推理小说或者影视作品的观众来说，并不难猜。

当然，这也丝毫不会影响到这部电影的质量。

这类的电影，你不得不说，的确好莱坞有着得天独厚的条件，毕竟，这部电影，真的太过令人绝望了，从开头到结局一直都是阴暗的，令人看不到一点光明。

欧美的罪案电影，都有一个非常特别的有别于国内的电影的特点。

那就是，往往一个令人恨不得千刀万剐的凶手，谁都知道，这种人该死，可是在被捉拿归案的时候，却往往会出现令人愤怒乃至于无奈至极的事情。

那就是，凶手依然可以嚣张，因为他可以请律师，可以沉默以对，可以不鸟警探。

像《七宗罪》同样的也存在这种剧情，而在很多其他的罪案电影当中，往往可能凶手都会被成功的绳之于法，或者是被通过其他的方式审判。这也算是一种先抑后扬的方式了。

但是《七宗罪》不同，虽然最后凶手也挂了，但是却很难让人产生什么好的观影感受，因为，凶手哪怕是死也是自己设计的，而不是真正的被审判。

当李易把《七宗罪》的故事告诉慕晴的时候，她整个人都不好了。

“你怎么会想到这么......压抑绝望的故事？”慕晴自己也是导演，她当然听的出来这绝对是一个顶级的好故事，但是不代表她会喜欢这样的故事。

就像她说的，这么压抑和绝望的故事。

“而且这个故事很难在国内拍吧？”慕晴又问道。

李易点了点头。

“你这个故事，和时下的绝大多数罪案悬疑片都有些不一样呢。”慕晴仔细想了想，抛开个人喜好，客观地道。

“嗯，你指的是哪些？”李易笑着问道。

“首先大多数时候，很多罪案悬疑片，真相和凶手往往是缺一不可，或者说，两者之间都是电影的终极目标，可是你这个案子，有些奇怪，特别是整个作案过程中凶手从未直接杀过人。而且结局也并没有让大家释放出心中的压抑，这种电影我觉得挺可怕的！”慕晴皱着黛眉道。

李易点了点头。

是的，《七宗罪》这种案件，越是精彩，可以想象，影响，或者说负面的影响会越大。

国内为什么不能拍这种电影，这也是其中的原因之一。

不过，电影当然不可能真的完完全全都是负面的东西，负面的情绪充斥着，其实电影里面的两个角色，老警察的角色说的那些话，更加的亮眼。

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