“创世3.0”发布后的第七天，数据报告呈现出一幅令人震撼的图景。

李哲站在会议室前方，将全球数据可视化投影在中央：“过去一周，用户平均在线时长增加了35%，其中超过70%的时间花在了探索新功能和协同创作上。‘星核共鸣’系统触发了超过一亿次创作关联，但最重要的是——”他放大了一张图表，“用户主动关闭共鸣提示的比例仅为0.3%，这意味着绝大多数用户欢迎并利用这种连接。”

叶羽琋仔细审视着数据：“有没有用户对系统如何建立关联表示困惑或担忧？”

“有的，但数量极少，”李哲调出一份报告，“我们收到了大约三百条相关反馈，其中大多数是询问技术细节，只有少数几条表达了隐私顾虑。客服团队已经逐一回复解释，并确保所有用户都清楚自己可以随时调整共鸣设置。”

顾殇点点头：“继续监控。系统越是透明，用户越会信任。那些担忧的声音，正是我们需要倾听和改进的方向。”

会议结束后，叶羽琋提议去看看社区的真实反应。两人没有使用管理员特权，而是像普通用户一样登录了“星尘”，随机进入了一个新创建的公共创作空间。

这个空间名为“万花筒回廊”，由来自十二个不同国家的创作者共同建造。踏入其中，他们立刻被眼前的景象震撼——无数色彩斑斓的几何结构在虚空中旋转、变形、重组，每一次重组都遵循着复杂的数学规律，却又创造出令人目眩神迷的美学效果。

更重要的是，他们能“感受”到创造者之间的连接。每件作品之间流动着微弱的共鸣光晕，当两件作品的主题或情感相近时，光晕会加强，形成一道光的桥梁。沿着这些桥梁，参观者可以自然地从一个作品移动到另一个作品，形成一个流畅的叙事路径。

“这就是‘星核共鸣’的实际应用，”顾殇轻声说，“它没有强制任何连接，只是揭示了已经存在的关联。”

叶羽琋伸出手，触碰了一个正在缓慢旋转的二十面体。立刻，一个信息面板浮现，显示创作者的信息——一位来自巴西的数学艺术家，以及这件作品的灵感来源：她对家乡热带雨林中光线穿透树叶瞬间的数学建模。

更奇妙的是，面板旁边出现了几个相关作品的链接。叶羽琋点击了其中一个，立刻被传送到另一个空间。这里的作品是一件光影雕塑，创作者来自日本，灵感是京都竹林中的晨雾与阳光。

两个作品之间，共鸣光晕格外明亮。

“看这里，”顾殇指向一个角落，那里有几名用户正在实时协作，“他们来自不同的空间，因为共鸣系统发现了他们作品的相似主题，现在正在共同创作一个新的系列。”

在虚拟空间的中央，三位创作者——从他们的虚拟形象标签看，分别来自加拿大、肯尼亚和韩国——正在共同建造一个动态装置。装置的一部分是加拿大创作者擅长的冰晶结构模拟，一部分是肯尼亚创作者带来的非洲编织艺术数字化，还有一部分是韩国创作者的传统窗棂图案重构。三者融合，产生了一种前所未有的美学语言。

“这超越了简单的文化拼贴，”叶羽琋惊叹道，“这是一种真正的融合创新。”

他们静静地观察了一会儿，然后悄然退出。回到现实，两人相视而笑，眼中都有光芒闪烁。

“这就是我们想要的，”叶羽琋说，“不是同质化，而是在差异中发现连接，在连接中催生创新。”

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两周后，“星尘”收到了一份特殊的合作邀请。

邀请来自联合国教科文组织数字遗产部门。他们希望与“星尘”合作，创建一个名为“记忆方舟”的全球项目，旨在数字化保存和保护世界各地濒危的文化遗产，从古老的手工艺到即将消失的语言，从历史建筑到传统仪式。

“这个项目与我们的理念完全契合，”在看完详细方案后，叶羽琋兴奋地说，“而且时机完美——‘创世3.0’的工具足以精确还原复杂的文化遗产，而‘星核共鸣’可以帮助建立不同文化之间的理解桥梁。”

顾殇更关注技术细节：“我们需要确保最高级别的精确度和学术严谨性。这不是普通的创作，这是对人类共同记忆的保存。”

接下来的一个月，“星尘”团队与联合国教科文组织的专家们展开了紧密合作。他们开发了一套专门的“文化遗产扫描与重建工具包”，结合了高精度3D扫描、人工智能修复算法和专家验证系统。

项目试点选择了三个地点：秘鲁的马丘比丘遗址，马里的杰内大清真寺，以及印度尼西亚的巴厘岛传统舞蹈。每个地点都有一支由当地专家、“星尘”技术人员和社区志愿者组成的团队。

当第一批成果在“星尘”中呈现时，震撼了所有人。

马丘比丘的数字化重建不仅精确还原了每一块石头的纹理，还通过历史研究和气候模拟，重现了印加帝国时期遗址周围的生态环境。用户可以“行走”在古代印加人的步道上，感受安第斯山脉的风，聆听基于历史记载重建的仪式音乐。

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