“好看吗？”王汉彰站在窗前，赵若媚站在他旁边，两个人的肩膀几乎挨在一起。

“好看。”赵若媚说。她的声音很轻，轻到像是怕惊动了窗外的那些风景。

当天下午，他们去了威斯敏斯特教堂。

教堂前的广场上正在搭脚手架。工人们穿着灰色的工装，戴着鸭舌帽，有人在脚手架上爬上爬下，有人在地面上搬运木料和钢管的建材，有人在用电锯切割木板，刺耳的切割声在广场上回荡着，被教堂的石墙反弹回来，形成了一种混乱而嘈杂的、让人无法忽略的背景音。

王汉彰在教堂门口的信息牌上读到了一段文字，去年冬天，也就是1936年的12月，英国前国王爱德华八世因坚持迎娶辛普森夫人，引发宪政危机，于1936年12月11日退位。

他的弟弟阿尔伯特，当时的约克公爵继位，并宣布将在1937年5月12日，于伦敦威斯敏斯特教堂举行加冕典礼。教堂正在为加冕典礼进行装饰，所以内部不对外开放，参观者只能在外围看看。

王汉彰和赵若媚站在教堂的铁栅栏外面，隔着栅栏看着那座灰色石头的、高耸入云的哥特式建筑。教堂的外墙上雕刻着无数圣徒和天使的雕像，那些雕像被几百年的风雨侵蚀得面目模糊，有些甚至已经看不出原来的形状了，只剩下一个模糊的、人形的轮廓，像是一群被时间融化了一半的幽灵，还嵌在石墙上，不肯离开。

“一个国王，为了一个女人，连王位都不要了。”赵若媚轻声说。她看着教堂的方向，但她的目光没有落在脚手架上，也没有落在那些模糊的雕像上。她的目光落在更远的地方，落在天空和教堂尖顶交汇的那条线上，像是在想什么问题。

“你觉得值得吗？”赵若媚问。

王汉彰没有回答这个问题，在他的脑海里想起了一个人，那个穿着和服，总是一惊一乍，像个疯狂的小野猫一样的女人——本田莉子！不知道她现在还好吗？

从威斯敏斯特教堂出来，他们沿着白厅街走到了特拉法加广场，然后拐进了摄政街。摄政街是伦敦最繁华的商业街之一，街道两旁是一排排白色的、带有立柱和拱廊的新古典主义建筑，建筑的二楼和三楼的窗户上挂着各种颜色的遮阳棚，遮阳棚下面是一家挨着一家的店铺——卖衣服的、卖鞋子的、卖珠宝的、卖香水的、卖瓷器的、卖书的。

街上的人很多。有穿着大衣、戴着礼帽的绅士，有穿着皮草、挽着鳄鱼皮手袋的贵妇，有穿着军装的军官，有推着婴儿车的保姆，有站在街角吹奏苏格兰风笛的街头艺人。赵若媚拉着王汉彰走进了一家书店，在书架前站了很久，最后买了一本《艺术史》，用牛皮纸包好，抱在怀里，像抱着一个婴儿。

第三天上午，他们去了大英博物馆。

大英博物馆在伦敦市中心的大罗素街上，是一座巨大的希腊复兴式建筑，正面的门廊由几十根高大的爱奥尼亚式石柱组成，石柱的顶部雕刻着精美的花纹。门廊的上方是一个三角形的山墙，山墙上雕刻着“进步”和“文明”的寓言人物，他们的姿势是舒展的、向上的、自信的，像是在向每一个走进来的人宣告：这里是世界的中心，这里是文明的宝库。

王汉彰和赵若媚走进了博物馆的大门，穿过那个巨大的、圆形的、用玻璃和铁架建成的大中庭，然后沿着指示牌，走进了中国展厅。

中国展厅在大英博物馆的东侧，是一个长方形的、拱顶的大厅。展厅的墙壁是浅灰色的，地面是深色的硬木地板，地板被无数参观者的脚步磨得光滑发亮，反射着顶部射灯的白光。展厅的中央是一排玻璃展柜，展柜里陈列着从中国流散到英国的各类文物——青铜器、瓷器、书画、玉器、雕塑、丝织品，每一件都配着一张小小的、白色的说明卡，上面用英文写着名称、年代和“来源”。

王汉彰站在一个玻璃展柜前，展柜里放着一对青铜铸造的双羊尊。那两只羊的造型栩栩如生，羊角弯曲着向后延伸，羊的身体浑圆饱满，四条腿稳稳地站在地面上，眼睛是用绿松石镶嵌的，在灯光下泛着幽绿色的光。说明卡上写着：“商代，双羊尊，公元前13-11世纪。来自中国河南安阳。”

另一个展柜前，展柜里放着一幅画卷，画卷很长，被平铺在展柜的底部，上面压着一层透明的玻璃。画卷上画着几个古代的女子，她们穿着宽大的长袍，有的在梳头，有的在照镜子，有的在写字，有的在逗弄一只趴在窗台上的猫。画面是淡墨设色的，线条流畅，人物神态安详，整个画面散发着一种安静的、闲适的、与世无争的气息。

说明卡上写着：“东晋，顾恺之，《女史箴图》（唐代摹本）。公元4世纪。来自中国。”

赵若媚站在那个展柜前，站了很久。她的嘴唇微微动了一下，像是在读画上的那些题跋，又像是在无声地念着什么。王汉彰站在她旁边，没有打扰她。他知道赵若媚在看的不是画，是画背后的东西——是一个已经消失了一千多年的朝代，是一个被历史淹没了名字的画师，是一种在今天的中国已经很难找到的、安静的、从容的、对美本身还有耐心和敬意的态度。

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