离开老周的伞庄时，如水的月光把竹林渲染成一片银白的梦幻之境，每一片竹叶都像是被精心雕琢的玉片，泛着清冷的光泽。伞面上残余的桐油香，与竹露那清新润泽的气息相互交融，如同无形的丝线，在我的衣料上编织出淡淡的印记，仿佛在诉说着刚刚离去的伞庄故事。

行至山脚下的古镇，恰逢市集散场，白日里热闹喧嚣的青石板路，此刻散落着几片被人遗忘的废纸。其中一张背面印着的木刻花纹吸引了我的目光，那线条古朴而充满拙趣，每一道转折与顿挫都带着手工雕刻独有的温度与灵魂。在向路人打听后，我得知镇东头的老巷里，住着一位刻书匠赵先生，他依旧坚守着用梨木版刻印古籍的传统技艺，其精湛的手艺远近闻名，就连省里的图书馆也常常慕名而来，求他复刻珍贵的善本。

顺着路人所指的方向，我在曲折幽深的巷子里探寻前行。终于，在巷子的深处寻到了“木心堂”。门脸极其狭小，仅能容一人侧身艰难通过，门楣上并未悬挂常见的牌匾，取而代之的是一块梨木板，上面以阴文深刻着“以刀为笔，以木为纸”八个大字，刻痕之中填着鲜艳的朱砂，尽管历经无数风雨的侵蚀，却依旧醒目鲜亮，宛如岁月长河中永不熄灭的火焰。当我轻轻推开那扇略显陈旧的门，门轴发出“咿呀”的悠长鸣声，仿佛是从遥远的旧时光深处传来的一声叹息，瞬间将我带入了一个充满历史韵味的世界。

院内的空间比门外稍显宽敞，地面是经过精心夯实的黄泥，脚踩上去，能感受到一种柔软而踏实的触感，仿佛大地母亲温柔的怀抱。靠墙整齐地立着十几块梨木板，板面犹如镜面般光滑，反射着微弱的光线，而边缘处却带着刀痕留下的毛糙质感，恰似岁月镌刻的独特纹理。其中一块木板上，刻着《论语》的开篇“学而时习之”，这五个字笔画雄浑厚重，每一处转折都留存着清晰的刀劈痕迹，仿佛能让人看见赵先生刻字时专注而坚毅的神情。屋檐下悬垂着几串晾干的艾草和薄荷，它们微微摇曳，散发出淡淡的草本香气。赵先生说，这是为了驱虫，因为刻书所用的梨木极为娇贵，最怕虫蛀，需要常年用这些草药熏护，以确保木料的完好无损。

正屋的门敞开着，一股浓郁的松烟墨香裹挟着梨木的清甜以及草木灰的微涩，如潮水般扑面而来，瞬间将我笼罩。屋内光线略显昏暗，靠窗的位置摆放着一张巨大的梨木工作台，桌面因长期被刻刀纵横划刻，形成了一幅独特的纹理画卷，却也因此透着一层温润的包浆，仿佛在诉说着无数个日夜的辛勤劳作。台面上，各式各样的工具随意却又有序地散落着：大小各异的刻刀整齐地插在牛角刀鞘之中，刀头形状丰富多样，有平口、圆口、斜口之分，最小的那把刀头细如针尖，在微弱的光线下闪烁着冷峻的光芒；几方砚台静静躺在一旁，里面盛着磨好的墨汁，其中一方端砚尤为引人注目，砚池里还漂浮着半片荷叶，宛如绿衣仙子在墨色的湖泊中悠然嬉戏，据说这是为了防止墨汁干涸，为整个工作场景增添了一抹别样的诗意；而台角那把枣木制成的木槌格外显眼，槌头因长期敲击而被磨得发亮，柄上缠着的防滑蓝布条，也因岁月的摩挲而显得有些褪色，却依旧坚韧。

一位身着藏青色长衫的老者正背对门坐在台前，全神贯注地握着一把平口刻刀，俯身雕琢着一块梨木板。他的头发几乎全白，却梳理得一丝不苟，用一根青玉簪优雅地绾起。听到动静后，他缓缓直起身，转身时长衫的下摆轻轻扫过地面，带起一缕若有若无的墨香。老者脸上的皱纹虽不算深刻，但眼神却格外清亮，犹如浸在墨汁里的黑曜石，深邃而有神。“是来看刻书的？”他的声音不高，却带着一股浓郁的书卷气息，仿佛穿越了历史的重重迷雾，带着古老的智慧与宁静。

“赵先生，我听闻您还在沿用古老的方法刻书，特地前来一睹这精湛的技艺。”我在他对面的木凳上轻轻坐下，目光不由自主地落在他指间的刻刀上。那刀头极薄，刃口泛着青白色的冷光，显然是刚刚精心磨砺过，仿佛随时准备在梨木的世界里尽情挥洒艺术的笔触。

他微笑着放下刻刀，从桌角的锡罐里小心翼翼地捻出一撮茶叶，动作轻柔得如同对待稀世珍宝。随后，他用沸水冲泡茶叶，瞬间，一股带着松木焦香的热气升腾而起，茶汤呈现出深邃的琥珀色，宛如古老岁月沉淀的精华。“刻书这门手艺啊，讲究‘三准’：选木准，运刀准，拓印准。”他一边说着，一边伸手指向墙角堆着的木料。“这是河北产的秋子梨木，必须挑选树龄在三十年以上的，这种梨木木质细密紧实，刻字时不易走刀。春天的梨木，含水量较高，刻的时候容易起毛边；冬天的木性又过于坚硬，刀头稍不留意就容易崩裂，唯有入秋之后的木料，堪称刻书的上佳之选。”说着，他拿起一块木板，凑近鼻尖轻轻嗅闻，脸上露出满意的神情，“你仔细闻闻，这股淡淡的甜香，便是木料已然干透的征兆。”

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